Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

юмор

Про Евангелион

Кто-нибудь из опытных анимешных товарищей может разъяснить? Вот я отсмотрел (давно, уже, правда) весь Neon Genesis Evangelion, от первой до последней серии (отличный, кстати, рекомендую, если кто не). Краткое содержание известно — наши выдали всем звиздюлей, а потом все умерли. Ну, как обычно в аниме.

А вот теперь я вижу, что есть четырёхсерийный Evangelion Rebuild, который, кстати, вывалили недавно в ютуб в свободный просмотр на канале Студии Хара (лавочка, увы, прикрылась с тех пор). Отсмотрел первую серию. Никаких отличий от изначального сериала не увидел. Ну, если уже совсем до мышей не прикапываться, типа, “рог юнита 01 был в оригинале короче”. Разве что всё прорисовано покавайнее и в 1080p 16:9, а не в старорежимном 4:3 с дивидишным разрешением.

Вот что это? Зачем это? Это римейк? А зачем вот такой римейк, который ничем не отличается от оригинала? Вот “11 Друзей Оушена” — вот это я понимаю, по сравнением с оригиналом таки римейк. А это? Или там концовка другая? И чего, переделывать всё по полной программе только ради концовки? Чего-то я тут явно не понимаю.

Да, и чтобы два раза не вставать: про что “Neon Genesis Evangelion: Death & Rebirth” и “The End of Evangelion”? Это типа фанфики для тех, кому не понравилась концовка оригинального сериала? Хорошие, стоит смотреть?

Mirrored from Лабораторный Журнал №6

Терминатор: Тёмная Судьба

Фильм, конечно, барахло. Ну сколько раз можно уже Арнольда из нафталина доставать? И Линду Хамильтон тоже.

Ну и то, что главная героиня по-сути своей, нелегальный иммигрант из Мексики, конечно, доставляет. Нелегальные иммигранты нас всех спасут, ага. А вы говорите, что “в Америке нет пропаганды”.

Но до чего ловко нынче теперь актёрам рожи на компьютерах приклеивают, а? В начале фильма, когда заново показывают Сару Коннор и Арнольда в роли Т-101 как они оба выглядели в 1991 году, я аж подпрыгнул, как хорошо сделано!

Или в начале предыдущей серии франшизы, Терминатор: Генезис (где из нафталина опять достали Арнольда), я аж подумал, что кто-то решил дословно повторить фильм 1984 года с новыми технологиями. И Арнольд там такой же, и мусоровоз.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Х/ф “Спутник”, 2020

Ерунда какая-то, а не фильм. Задумка хорошая, реализация барахло.

Вот сериал “Чернобыль” некоторые ругают потому что американский сценарист и шведский режиссёр не так, понимаешь, изобразили поведение и мотивацию советских людей. Пускай так. Но зато сериал “Чернобыль” абсолютно мастерски ухватил бытовые детали советского быта. От будильников до кепки от костюма химзащиты, которую носил Легасов.

Фильм “Спутник” не уловил ни мотивации, ни деталей. Из всех советских деталей там только одна-единственная неваляшка. Вот это да, у меня точно такая же была. Кроме этого, из советского быта не присутствует вообще ничего. Ну что это за форма у советских солдат? Что за каски? Создатели никогда СШ-68 не видели, что ли? Ну, и нацепленные НСПУ (или что-то подобное), конечно, радуют. Ага, вместе с подствольными фонарями при бое на короткой дистанции, да, НСПУ там самое место.

С мотивацией точно так же. Какие-то дикие эксперименты чисто на энтузиазме полковника КГБ? Да бросьте. И личный бой оного полковника с чужим, в лучших голливудских традициях? Ерунда какая-то.

И, наконец, рожи, макияж, декорации, поведение актёров — вообще не такие, какие были у советских людей в 1983 году. Лощёные лица людей 2000х, интерьеры 1990х.

Вот актриса Джесси Бакли в “Чернобыле” выглядит абсолютно естественно в роли жены советского пожарного Людмилы Игнатенко. Интерьеры, одежда, форма солдата на заднем плане, санитар в белой шапочке — вот это да, легко почувствовать себя в Союзе.

Акиньшина с голливудской улыбкой на все 32 зуба, тщательно намакияженная, лощёная, прекрасно одетая, нет, извините, в роли советского доктора 1983 года абсолютно неправдоподобна.

Единственный человек, который реально похож на советского человека 1983 года — Пётр Фёдоров, вот тут да, отличное попадание — и причёска, и лицо.

В-общем, халтура какая-то, а не фильм.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Котобус

Теперь все будут знать, что мой F150 — котобус 🙂 It’s official:

Из моего любимого японского мультфильма. Абсолютно уникальное аниме, ни одного отрицательного персонажа, исключительно доброе, годится для просмотра абсолютно всем — от младенчества до глубокой старости.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Продал Мамонта

Купил я его в 2009 году за смешные деньги 1600 долларов.

Сегодня (11 лет спустя, на минуточку) я продал его за 1500 долларов.

Грузовики Форд — как коньяк, со временем хуже не становятся! 😀

Купил его селюк, которому надо возить трактор на трейлере. Самое то ему этот пикап, слона утащит.

Слёзы на глаза, конечно, не наворачиваются, но самых разных воспоминаний с этим пикапом связано было много. Надеюсь, ещё поживёт продуктивной жизнью.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Всё хочу сделать

Поделюсь небольшой мечтой. Сделать довольно длинный ролик, в котором я буду разбирать один из любимых фильмов — “Назад в Будущее”. Этот фильм архиинтересен, во-первых, ОГРОМНЕЙШИМ количеством культурных ссылок. В переводе, без знания истории и культуры, всё это проходит абсолютно мимо. Например — надпись на плакате с объявлением о бале “Очарование на дне морском” — “Be there or be square!” — это про что? В переводе и незаметно, и проходит мимо. Или абсолютно гениальный ход с тем, как Марвин Берри звонит по телефону своему брату Чаку Берри и даёт ему прослушать “Johnny B. Goode” в исполнении МакФлая — песню, которую Чак Берри и напишет в 1958 году.

То же самое можно было бы сделать и с любимыми мультфильмами детства — “Том и Джерри”. Например, сороковая серия мультфильма была посвящена празднику Дня Благодарения — основой которого является застолье, прямо таки в русских традициях. Рассматривать блюда, поставленные на столе образца 1949 года, довольно интересно — сейчас такого не готовят. Например, огромное фруктовое желе. В 1940-50х это было жутко популярно. Или, например, когда в том же эпизоде Том надевает себе на голову перьевую метёлку и изображает из себя индейца — в контексте конкретно Дня Благодарения это, вообще-то, жутко смешно 🙂 Также интересно смотреть на обстановку богатого американского дома этого периода. Да, дом богатый — потому что владельцы дома могут себе позволить прислугу, изображаемую в виде чернокожей дамы типажа Мамушки.

Небезынтересно было бы также посмотреть на цензуру, которой подвергли мультфильм. Будем до конца честными — в мультфильме есть масса расистских моментов. Например, есть момент, где Джерри и маленький мышонок Нибблз переодеваются чернокожими. Не всем понятно, почему это расистский момент. Да потому, что в этот момент человек, изображающий чернокожего, использует расистские стереотипы, кажущиеся смешными — полуграмотная речь, например. Ну да, а кто ответственен за эту полуграмотную речь? Не тот же, случайно, человек, который принял законы, согласно которым чернокожих было запрещено обучать грамоте?

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

I Am the Great Cornholio!

Любимый мульсериал про двух придурков Бивиса и Баттхеда возвращается снова!

Многие его почему-то не любят, мол, уж сильно придурки главные герои. Однако они не видят главного — что весь сериал является едкой сатирой на современное американское общество. Как и мультфильм Саут-Парк, собственно. Только Саут-Парк уж реально жесть, отжигает напалмом, с матюгами и жестокостью. А Бивис с Баттхедом тонче и интеллектуальней. Пробный ребут 2011 года был неплох, но почему-то не пошёл дальше. Видимо, это как музыка — нужна какая-то общественная ДВИЖУХА, чтобы делать хорошие вещи. В годы создания сериала (1990е годы) движухи было навалом. И щас тоже — так что будем надеяться.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Доломал минимакс

Вот многие считают, на мой взгляд, необоснованно, что машина, созданная человеком, завсегда будет дурнее создателя. По моему опыту, верно обратное — созданный человеком искуственный интеллект (оговорюсь сразу, для данной конкретной определённой задачи — т.н. “слабый” ИИ) работает намного мощнее, чем способен человек, его написавший. Во всяком случае, мои крестики-нолики легко меня громят, если только я не наморщу ум — тогда получается ничья. Да и Deep Blue, который обыграл Каспарова, писали хоть и люди, заведомо знакомые с шахматами, но всё же не игроки выше уровня великого шахматиста.

Поэтому, так сказать, в дальней перспективе я вижу, что человек сможет создать сильный искуственный интеллект, который превозойдёт его самого. Вопрос, какая роль будет отведена человеку в данном мире — ОЧЕНЬ интересный, и по-моему, однозначного ответа нет ни у кого. Элон Маск, например, считает, что человечество будет порабощено сильным ИИ. Создатели сериала “Person of Interest” думают, что человек будет существовать с сильным ИИ симбиотически — т.е. всё управление и развитие человечества возьмёт на себя ИИ, люди будут абсолютно счастливы, а в обмен на это будут этот самый ИИ обслуживать, например, батарейки вовремя менять 🙂 Ну, а создатели сериала “Westworld” отводят ИИ роль рабов, прислужников человека. Какой из этих ответов верный — неизвестно, но не исключено, что ответ мы узнаем в течение нашей жизни.

Однако хватит философии.

Вся задача написания игры, способной обыграть создателя, в итоге таки свелась к написанию алгоритма минимакс. В этом была вся загвоздка. Попытаюсь объяснить попроще, как он работает.

Для каждого потенциального хода нужно рассчитать некий коэффициент. Отрицательный коэффициент будет означать, что выиграл противник, положительный — что выиграла программа. Я начал с того, что присвоил немедленному выигрышу значение 1.0, проигрышу -1.0, а ничьей 0. Далее, алгоритм помечает этот ход как корневой узел, и строит исходящее из него дерево потенциальных ходов противника, а потом снова своих, вызывая сам себя рекурсивно (а как же ещё, если речь идёт о деревьях произвольной высоты). Раньше или позже, алгоритм доберётся до листьев игрового дерева, и будет возвращать +1.0, -1.0 или 0. Остаётся только сложить все значения, полученные из листьев игрового дерева, вместе, и записать их в массив, из которого выбрать максимальное значение, присвоенное какому-либо ходу.

Но этого оказалось недостаточно. Написанная с таким алгоритмом программа таки играла, но на среднем уровне. У неё можно было выиграть. Шишечкой на этой ёлочке оказалось введение дополнительной поправки, на которую умножался коэффициент, полученный из листьев игрового дерева. По простой причине — немедленный выигрыш или проигрыш, прямо со следующего хода, должен учитываться значительно больше, чем выигрыш или проигрыш после нескольких ходов. Я начал с того, что коэффициенты, полученные из каждого более нижнего уровня игрового дерева, стал делить на 2. Но и этого оказалось мало, хотя и заметно улучшило работу алгоритма. Магическим числом оказалось 4. Т.е. немедленный выигрыш на первом ходе учитывается как +1.0, выигрыш на втором — как +0.25, на третьем — +0.0625 и так далее. Вот тут уже выиграть против программы не оказалось никаких шансов. В лучшем случае я могу сыграть вничью.

Смеха ради, запустил программу играть против гугловских крестиков-ноликов на уровне сложности impossible. Все игры так же были сведены к ничьей. Урррря!!

Надо будет написать программу, играющую в преферанс. А то комп меня легко дрючит, особенно на распасах (я вообще не очень играю ни в преферанс, ни в шахматы, ни в шашки, хотя почему-то неплохо — в поддавки).

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Про импортные грузовики

Мой шурин очень любит японский автопром. Особенно Тойоту. У него есть Такома 1996 года, которая проехала уже почти 400 000 миль. И ей до сих пор нихрена не делается, хотя он регулярно ездит на ней по говнам в полноприводном режиме. И хотя с конца 90х качество Тойоты очень сильно просело (их машины 1990х были реально неубиваемыми, а где они теперь?), но всё же её среднее качество намного выше того же Джи-Эм, или, не к ночи будет сказано, Крайслера.

Почему? Есть очень много причин. Но одной из них, как мне кажется, является наличие крупных профсоюзов на том же Джи-Эм или на Крайслере. Нет, я не хочу сказать, что они плохо работают. Отнюдь нет. Но дело в том, что профсоюзный рабочий стоит существенно дороже, чем рабочий, в профсоюзе не состоящий. А теперь смотрите дальше — цена сравнимых автомобилей Тойоты заметно выше, чем цена сравнимых автомобилей Шевроле. И это несмотря на то, что Тойоту делали рабочие, не состоящие в профсоюзе. Куда же, спрашивается, пошла разница? А разница пошла в запчасти. Простой пример — выхлопная труба. На Шевроле она сделана из обыкновенной низколегированной стали. А на Камри выхлоп был раньше (не знаю, как сейчас) сделан из нержавейки. Какая дольше прослужит? Ответ очевиден.

Но вот есть ЗАТЫК. Если надо реально тягать тяжёлые вещи типа трейлера с трактором и прочим, то выбирать, увы, особо не из чего. Самый большой пикап, который делает Тойота для американского рынка — это Тундра. Тундра утащит трейлер весом в 4.6 тонн.

А если мы возьмём Додж Рэм 3500, то он без особых усилий утащит трейлер весом в 16 тонн. Так что хошь не хошь, а шурину приходится покупать американское. Интересно даже, есть ли более мощная Тойота на каких-то других рынках.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.

Удивительный фильм

Все, наверное, знают, кто такой Кристиан Бейл. В каких ролях он только не снимался — от Тёмного Рыцаря до Терминатора и Американского Психопата, и актёр он действительно неплохой. Но мало кто помнит, что одной из первых его ролей была в советском кинематографе. Он сыграл одного из молодых героев экранизации детской книги Астрид Линдгрен “Мио, мой Мио”. И чем больше я читаю, кто ещё участвовал в съёмках этого фильма, тем больше удивляюсь — как это так звёзды сошлись? Удивительное было время — закат СССР. Судите сами, из известных актёров в фильме засветился Кристофер Ли (волшебник-злодей Саруман из “Властелина Колец”), а музыку к нему писали два бывших члена “АББА”. И снял это всё режиссёр Грамматиков. Удивительное просто дело!

Жаль только, что фильм получился не сказать, что шедевральным, да и спецэффекты были хреновыми, например (мне даже в детстве казалось, что всё сделано очень топорно). Хотя и произвёл на меня впечатление. И самое лучше впечатление на меня произвела именно музыка — она прекрасна. Впрочем, ничего другого от участников одной из лучших в мире поп-групп ждать не приходилось.

Mirrored from Лабораторный Журнал №6.